《新酷儿摄影》是柏林编辑兼艺术总监本杰明·沃尔伯格和摄影师詹·克洛斯的最新作品。这本令人惊叹的书已经为沃尔伯格创作了四年，温州VI设计公司每一分钟的奉献不仅通过作品令人惊叹的质量，而且通过书页所展示的艺术家的广度来展现。

老字号和新人才并肩而立，直到现在还很少受到关注（尽管我们敢打赌，这种情况很快就会改变）。不仅仅是艺术家的广度，还有风格、题材、情绪等等：正如沃尔伯格所说，这份出版物“从各个方面展现了拖拉和性别、怪癖和变性，并将艺术和纪实摄影结合在情色、文化、生活方式和批评之间。”

这本书的出现很大程度上要归功于活跃的、年轻的酷儿摄影场景，他们的艺术家使一本像新酷儿摄影一样的书成为可能。这本书的作者将这一场景的出现归结为社交媒体沃尔伯格说：“许多摄影师沉溺于自我展示、自我肯定和自我反思的欲望之中，把男性同性恋描绘成一种私人田园诗。”同时，他们对自己和社会对待变性和性别角色的态度发出批评的光芒，揭露色情作品的腐败和肯定的力量。”

虽然这本书在很大程度上是对同性恋、其艺术家和文献的颂扬，但它也通过一些纪实摄影师的作品证明，在某些国家和社区，同性恋仍然可能导致边缘化、孤立、污名化和暴力。温州品牌logo设计公司认为，这些作品表明，“许多禁止同性接触的禁令都有殖民起源。”

他补充道，“艺术，比任何东西都更能让人超越禁忌的限制，接近自己的性取向。它不仅允许对性别和被禁止的欲望进行无风险、好玩的探索，而且在捕捉矛盾方面也是独一无二的。”

这本书最初是在沃尔伯格偶然发现弗洛里安·赫茨的作品时写成的，他说：“这本书让我看到了一个充满才华的世界，而我至今对此一无所知。”。然而，这个项目并非没有挑战：资金从来都不容易，找出版商似乎是不可能的。”沃尔伯格说，无论在哪里，我都得到了相同的回答：这个项目有趣、重要，而且组织得很好，但它不符合他们的计划，过于“明确”，或者根本没有“广泛的大众吸引力”。

最后，Verlad Ketterr说：“从一开始，温州企业标志商标设计公司的合作就以对我的概念、设计和策展工作的完全信任为标志。出版商没有对摄影师和照片的选择、设计或材料的选择施加任何条件。”

除了实际考虑之外，沃尔伯格还怀疑那些他想描述的人物是否会出现在书中（当然，不是每个人都同意，但52位摄影师（和6位作者）同意）。他经常担心，“选择是否足够多样化？还是缺少必要的职位？这是一个平衡的选择吗？

“在大多数问题上，随着时间的推移，我能够得出一个令自己满意的结论，同时我不断地回顾和修改我的方法。然而，一些小小的疑虑挥之不去。。。最终，制作这样一本选集总是有风险的，并不是每个人都会同意摄影师和图片的选择。

“像这样的一本书，根本不可能介绍每一位有才华的摄影师、每一个艺术立场、每一个主题、每一种审美风格。必须根据个人感知、标准和品味做出选择。我总是尽我最大的努力呈现尽可能多的不同的摄影师、重要的主题和奇怪的想象世界，相信我的直觉而不是过于教条的方法。”