致远的总部在杭州，他和另外两人一起经营工作室。他告诉我们一个最近在西安的花店品牌设计。作为一个有创造力的年轻人，与那些在你之前来到这里的人的工作联系起来可以是鼓舞人心的。它能让你看到你的媒介所能带来的一切，甚至能让你接触到一种新的媒介，这意味着你将继续创作的作品将更加丰富多彩。对张志远来说，当他的朋友把他介绍给中国杂志《爱丽丝》时，他的眼睛才对平面设计的可能性大开眼界。然后，在他大四的时候，他买了一本台湾设计师Aaron Nieh的Reèu签名作品《尚未到来》，这是一笔成交的交易：“这一系列作品让我坚定了走专业设计师之路的决心，”志远回忆道。

致远位于中国浙江省省会杭州，但他在兰州长大，兰州是中国西北部的内陆城市。2015年硕士毕业后，他在几家设计工作室工作，如今他与另外两家工作室一起经营工作室Motive，主要从事艺术指导和平面设计工作。

尽管从志远第一次爱上爱丽丝的设计和印刷已经过去了很多年，但他对纸张这种媒介的热爱仍然深深植根于他的实践中。他是一个狂热的印刷品收藏家，但他解释说，最近，他对数字和基于屏幕的媒体以及多媒体的兴趣增加了。他指出，平面设计的形式是如何随着互联网的发展而扩展的，这使得媒体“摆脱了过去的某些限制”。现在，他补充说，这是一个极其多样化的媒介，所以他喜欢利用这个事实。不管他创造了什么，无论是网站、动画还是出版物，“基金会仍然是平面设计，而我所做的仍然是设计”。这种平面设计原则的根植并不意味着志远的作品必然是传统的，但它似乎借给他一本规则书，他非常了解，他知道如何和何时偏离它。

一个这样的花店品牌设计项目是一个身份的假花店，一个花店在西安（其中一个工作室的动机成员）。据志远说，这家店是由一位花商经营的，她在自己的店里“非常注重产品的设计和美观”，顾客可以买到真花和假花——尽管这家店有名字。反过来，致远希望创造一个能体现这种对细节的关注，并能吸引商店挑剔的顾客的身份。

花店品牌设计的整个标识都是围绕着‘枝花骨’的概念建立起来的，基本上都是排版的，中文和拉丁文字的设计都是基于同一个网格系统。”志远解释说：“使用这个网格系统，可以在品牌未来的延伸中设计各种类型的中英文字体。”。他补充说，还有一些辅助图形，以店内花卉绘画的形式出现，“这些图形被加工成点状图形，并作为图案应用到各种材料上。”。其结果是一个尖锐的，当代的身份，为假花店作为零售商的意图定下基调。

他告诉我们，从事这样的商业项目是志远最喜欢的一种简报，因为这对他来说是一种挑战，要求他在有限的范围内工作，解决多个问题。展望未来，他希望从事更多“与社会相联系”的品牌设计项目，同时也怀有创作几本艺术书籍和展览的雄心。